天津北方網(wǎng)訊：這個(gè)早春，天津博物館人潮涌動(dòng)，從春節(jié)至今，累計(jì)參觀量已達(dá)98000人次。這其中很多人是千里迢迢從北京、上海、成都等地來到天津，專門來看天津博物館此次展出的北宋珍品——《雪景寒林圖》。

(資料圖片)

“宋畫中當(dāng)為無上神品”

在天津博物館見到《雪景寒林圖》時(shí)，最為直觀的感覺就是“大”，這是一幅橫160.3厘米、縱193.5厘米的三拼絹本巨制，在北宋流傳下來的畫作中，這樣的尺寸并不多見。除了尺寸大，這個(gè)作品還有一個(gè)“大”，體現(xiàn)在它的氣勢上。駐足賞析此幅水墨畫作，白雪皚皚中雪峰屏立，山勢高聳，山麓水際邊密林重重。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰巒溝壑間云氣萬千。千年前的秦隴山川就這樣跨越時(shí)空的界限，氣勢磅礴地重現(xiàn)在了世人眼前。

現(xiàn)場的書畫愛好者表示，“想一想，這一絲一絹，一筆一墨都是千年前所制，感覺很遠(yuǎn)。但它現(xiàn)在卻又實(shí)實(shí)在在地展現(xiàn)在你眼前，近在咫尺。那種感覺很妙。”

清代著名收藏家安岐曾在其著作《墨緣匯觀》中，贊這幅畫為“宋畫中當(dāng)為無上神品”。

提及宋代的藝術(shù)成就，常有“造極于趙宋”一說，而北宋的山水畫更在這一時(shí)期達(dá)到了歷史的巔峰。畫中常出現(xiàn)的崇山峻嶺、寒樹枯枝等寫真狀景色，展現(xiàn)了中國山水畫的獨(dú)特境界，對后世審美起到了深刻的影響。這幅《雪景寒林圖》正是由“北宋三大家”之一的范寬所作，也是其現(xiàn)存于大陸唯一的作品。

范寬的畫作槍筆俱勻、峰巒渾厚、勢狀雄強(qiáng)，山川氣勢盡舒胸臆。歷史上，對其評價(jià)不吝贊美之詞。元代《畫鑒》有述，“宋畫山水，超絕唐世者，李成、董源、范寬三人而已。嘗評之：董源得山水之神氣，李成得山之體貌，范寬得山之骨法，故三家照耀古今，為百代師法。”宋徽宗主持編撰的《宣和畫譜》中記載他“風(fēng)儀峭古，進(jìn)止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故。”以畫觀人，以人解畫，了解范寬其人，仿佛對他畫中的意境也有了更深層次的理解。

《雪景寒林圖》的意趣

對于專業(yè)的書畫愛好者來說，定有千百種理由來看《雪景寒林圖》的理由。而對于非專業(yè)人士來說，除了感受恢弘的秦隴山川氣勢以外。我們還可以關(guān)注哪些內(nèi)容呢？

看范寬署款。乍一看這幅巨制好似佚名之作，其實(shí)范寬的款就藏在此圖最近處那片林子的樹枝中。所以不少做過功課的愛好者，來到真跡前，首先就是要找這個(gè)款。由于燈光絹布的條件所限，這個(gè)款單靠肉眼觀察很難發(fā)現(xiàn)。不少參觀者會用高清的設(shè)備拍完，再放大，果然發(fā)現(xiàn)樹林中“臣范寬制”字樣。

看絹。已歷千年歲月的《雪景寒林圖》，至今被保存得相當(dāng)完好，除了畫絹?zhàn)匀蛔兩猓瑤缀鯖]有破損殘缺。這與其本身的絹質(zhì)也有一定關(guān)系。宋代院畫大多是用院絹畫成的，而社會上一般畫家使用的絹就很稀薄，質(zhì)量較差。大幅立軸絹本《雪景寒林圖》用的是典型的雙絲絹，絹地細(xì)密，不易被灰塵玷污，所以保存千年尚能完好。《宣和畫譜》中有記《雪景寒林圖》曾收于宮廷御府。而雙絲絹，也佐證了《雪景寒林圖》不僅藏于宮廷，很有可能就是為宮廷而作。

看雪景。墨為黑，雪為白，以墨畫雪，妙哉！這一幅“全境”山水，山、石、林木、水流、建筑……每一種事物都有層次等級。其中，雪也不例外。雪落在山上，也落在建筑上，還落在樹梢上，效果各不相同。建筑物的表面比較平整，因而雪堆積得厚，顏色最白。樹枝上不易聚雪，因而最不明顯，只在樹根處有墨色漸變，表現(xiàn)雪的多少。仔細(xì)看層層山巒上的雪，因山的起伏、高矮、遠(yuǎn)近的不同，上面的雪也不盡相同。

看寒林。遍覽整篇畫作，滿山遍野除了掉光樹葉的枝丫，竟找不到別的植物了。而“枯枝”在中國畫中，也有獨(dú)特的含義。枯樹喻人，枯木外表朽壞但內(nèi)里生機(jī)勃勃，是向內(nèi)求真，蘇軾曾稱這種意象為“外枯而中膏”。所以，此畫中的寒林也體現(xiàn)了范寬的人生態(tài)度。

看人。依照宋代韓拙所著《山水純?nèi)匪d，冬景山水當(dāng)配“圍爐飲酒，慘冽游宦，雪笠寒人，騾輛運(yùn)糧，雪江渡口，寒郊雪臘、履冰之類”的場景。可范寬偏不走尋常路，整幅圖畫幾乎呈現(xiàn)“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”的狀態(tài)。其實(shí)也并不是一個(gè)人也沒有，就藏在畫面左下的茅屋中。一名女性半啟門扉探出頭來。她是誰？為何明明是“草堂八九間”，門上卻有好幾排門釘？茅屋后山的路蜿蜿蜒蜒向著山腰的寺廟而去，畫中女性等待的人是在寺廟中參禪問道么？范寬于“人”這一處，給賞畫人，留下了無盡遐想。

漂泊千年圓明園中“死里逃生”

《雪景寒林圖》歷經(jīng)千年，都經(jīng)歷了什么？由《宣和畫譜》可知這幅圖早期收藏于宋代宮廷。又據(jù)“蕉林收藏”等收傳印記，《雪景寒林圖》歷經(jīng)清梁清標(biāo)，安岐鑒藏，乾隆時(shí)收入內(nèi)府，存于圓明園。圓明園蒙難后，《雪景寒林圖》流落民間，又被工部右侍郎張翼購得。后由其子張叔誠先生保管。1981年，為了能夠讓此圖能有一個(gè)安全且良好的收藏環(huán)境，張叔誠先生毅然將其捐獻(xiàn)給天津市藝術(shù)博物館（今天津博物館）。至此，兩入宮廷多番流落民間的《雪景寒林圖》，終于結(jié)束了千年漂泊的旅途。相比于圓明園中許多流落他鄉(xiāng)的至寶，它的歸宿不可謂不幸運(yùn)。

從封藏于宮中，只由封建王朝的統(tǒng)治者所賞玩；到流落民間私藏于室，能目睹其精彩的者寥寥可數(shù)；至如今，《雪景寒林圖》在天津博物館再現(xiàn)真容，讓來者盡能目睹北宋大家作品之絕妙，這樣的機(jī)會實(shí)屬難得。

據(jù)悉，《雪景寒林圖》在天津博物館保存的四十余年里，也只展出過三次。出于對書畫類文物的保護(hù)，天津博物館將在開展一月后，對書畫類文物進(jìn)行陳調(diào)，2月26日《雪景寒林圖》原件將調(diào)換為復(fù)制品進(jìn)行展出。所以想要一睹真容的人們要趕快啦！（津云新聞?dòng)浾?郭維）