日前，由中國電視藝術家協會、國家廣播電視總局電視劇司主辦，中國電視藝術委員會承辦的現實題材電視劇創作座談會在京召開。

研討會上，國家廣播電視總局黨組成員、副局長朱詠雷表示，當前現實題材已成為電視劇創作主流，創作規模和收視規模位居前列，優秀作品接續涌現，影響力、競爭力不斷增強，記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代成為現實題材的重要主題。

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中宣部文藝局局長劉漢俊指出，一部好的電視劇必須要在思想的高度、認識的深度、胸懷的廣度、社會的溫度四個維度上下功夫。中宣部文藝局將抓好現實題材電視劇重點選題規劃和扶持引導，與總局、總臺、中國視協以及各省區市黨委宣傳部共同努力推薦好劇大劇，統籌打造優質播出平臺，推動形成電視劇全媒體播出的整體格局，努力讓看好劇追大劇成為時尚，讓高質量發展成為電視劇行業的新目標新景觀新氣象。

國家廣電總局電視劇司司長高長力表示，總局電視劇司將繼續大力推動現實題材電視劇、網絡劇、網絡電影創作，以更多更好的作品反映偉大時代、塑造偉大精神、推動偉大事業。

研討會上，制作播出機構代表、主創代表、專家學者等重點圍繞去年以來播出的《大考》《我們這十年》《山河錦繡》《縣委大院》《狂飆》等作品，對現實題材電視劇創作的經驗與存在的問題進行了深入交流座談。

《我們這十年》藝術總監毛衛寧分享創作體會時表示，要按照藝術規律講好故事，讓觀眾自然而然受到感染，發自內心地認同作品所傳遞的價值觀念。故事源于生活、人物真實可信、行為符合邏輯、情節豐富生動，這幾個特質缺一不可。

《山河錦繡》主演王雷強調了匠心對于表演者的重要性。他認為，只有養成觀察生活的習慣、提高閱讀生活的能力，才能雕刻出感染人、打動人的令人難忘的人物形象和藝術經典。

《大考》總編劇聶成帥認為，現實題材創作要直面社會現實，不回避矛盾。但向觀眾傳遞人性中的真善美，傳遞溫暖人心的正面力量，同樣是創作的重心。

《縣委大院》制片人侯鴻亮分享了自己在現實題材創作方面的兩條方法論，一是堅持貼近生活、扎根現實，對創作對象保持一種平視的狀態、謙遜的心態，做一個臨場者，一個體驗者。二是堅持積極向上的創作基調，既不能回避問題，弱化挫折，更不能陷入灰暗，放棄對意義的追尋，落入虛無主義的、灰暗的創作陷阱。

年輕善良的刑警和受欺負的小販在大年三十的審訊室里相遇，這是多年前徐紀周在中戲課堂上腦海中一閃而過的畫面?！皫е@份初心和多年的職業積累，我們打造了《狂飆》這樣一部法治劇和年代劇，希望能夠觀照社會現實”。

《狂飆》導演徐紀周說，“大主題”之下尋找“小切口”，是影像生動表達的有效路徑。所以角色的塑造上，他們嘗試“去臉譜化”，勾勒豐滿真實的角色?！氨热绨残溃觊g他從意氣風發到暮氣沉沉，足可見這場斗爭的代價與殘酷。而另一方面，安欣絕非是理想化的空殼，而是一個縮影，他的滿頭白發、談吐間的謹慎戒備、危險面前奮不顧身等情節均來自于現實的公安干警的親身經歷。正是這些平凡的英雄，守候著百姓的安定”。

在徐紀周看來，現實題材創作最主要的是堅持現實主義創作方法，濃郁的生活質感是創作的基礎。在主題挖掘上，創作者不能回避社會現實的矛盾問題，不能沉迷于矛盾問題本身，而是要以積極進取的態度，從矛盾中挖掘正能量的情感內容，為觀眾帶來精神撫慰與情感激勵。

（作者 沈杰群 來源 中國青年報）

統籌：梁冰 編輯：許怡童