3月24日，日本導(dǎo)演新海誠(chéng)最新動(dòng)畫電影《鈴芽之旅》上線，僅僅用時(shí)18小時(shí)，票房就突破了1億元。貓眼電影數(shù)據(jù)顯示，截至30日17時(shí)，已經(jīng)有將近34萬人評(píng)價(jià)，評(píng)分9.3分。不少人表示，這是新海誠(chéng)動(dòng)漫電影中最好的一部，堪稱新海誠(chéng)的“集大成之作”。

這部電影到底如何？前有神作《你的名字》以及充滿爭(zhēng)議的《天氣之子》，這部電影為什么會(huì)有如此高的評(píng)價(jià)？

(資料圖)

奇幻+愛情的浪漫內(nèi)核

有網(wǎng)友把《你的名字》《天氣之子》《鈴芽之旅》稱為新海誠(chéng)“災(zāi)難三部曲”，無論是隕石降落、天氣變化還是“蚓厄”，都毫無疑問是一場(chǎng)災(zāi)難。而貫穿在災(zāi)難始末的，還有奇幻設(shè)定與男女主愛情的浪漫內(nèi)核。

紅線繩結(jié)、控制天氣、閉門師……這些新穎的奇幻設(shè)定實(shí)際上都來自日本傳統(tǒng)文化。《你的名字》中的繩結(jié)映照著日本傳統(tǒng)文化中的繩結(jié)文化以及神道的“造化三神”；《天氣之子》中“晴女”的設(shè)定也來自古老的“晴娘”傳說；《鈴芽之旅》中的“蚓厄”則與日本地震神話中的“鯰魚”故事有相似之處。

《你的名字》中三葉編繩結(jié)

就情節(jié)來說，男女主一起經(jīng)歷各種挑戰(zhàn)最終愛情圓滿的故事顯然并不新鮮，但是新海誠(chéng)用這些文化傳說作為自己故事的基底，不僅跳脫出了“俗套”的框架，也為電影本身增添了神秘感。

另外，關(guān)于新海誠(chéng)的電影，一直有“每一幀都可以當(dāng)壁紙”的美譽(yù)，除了新海誠(chéng)扎實(shí)的畫工以及超乎尋常的細(xì)致真實(shí)外，電影男女主之間細(xì)膩曖昧的情感發(fā)展也為片中的景色增加了一份浪漫色彩。

《你的名字》中瀧為了拯救三葉不斷追尋，《鈴芽之旅》的鈴芽為了救草太說出了“沒有草太的世界，我更害怕”，而《天氣之子》中的帆高和陽(yáng)菜更是堪稱“為了你，與世界為敵”的典范。這樣的浪漫愛情內(nèi)核幾乎貫穿了新海誠(chéng)所有的作品，少男少女拯救世界的“世界系”動(dòng)漫電影成為他的主要特色之一。

然而，也有一些觀眾對(duì)此并不買賬，過于突出以及突兀的感情線被不少人詬病，還有觀眾吐槽說新海誠(chéng)的男女主都是“戀愛腦”。

災(zāi)難之后，如何生活

在奇幻+愛情的浪漫內(nèi)核之外，作為新海誠(chéng)精心打磨的新作，《鈴芽之旅》很明顯有了新的突破和創(chuàng)新，其中突破之一在于對(duì)災(zāi)難的描寫與解讀。

首先，同樣作為災(zāi)難主題電影，不同于虛擬的隕石降落以及“水淹東京”，《鈴芽之旅》中，鈴芽一路關(guān)閉“往門”、封印“蚓厄”的路線，實(shí)際上與現(xiàn)實(shí)近代日本發(fā)生大地震的地點(diǎn)相同。每處廢墟的“往門”，都是近代日本曾發(fā)生過7級(jí)以上大規(guī)模地震的源頭。

鈴芽的行進(jìn)路線，從九州、四國(guó)愛媛縣、神戶、東京到巖手縣，分別對(duì)應(yīng)著2016年九州熊本大地震、2014年伊予灘地震、1995年的阪神大地震、1923年的關(guān)東大地震以及2011年的“311”大地震。

可以說，電影中鈴芽一路努力關(guān)閉“往門”，化解地震，就是對(duì)現(xiàn)實(shí)曾發(fā)生地震地區(qū)的銘記與致敬。

女主旅行路線

地震來之又去，它帶給人們的傷痛卻長(zhǎng)久無法平復(fù)。對(duì)于“島國(guó)”日本而言，頻發(fā)的地震就像懸在人們頭頂?shù)倪_(dá)摩克里斯之劍，隨時(shí)都有可能降落。電影中盤踞在東京上空的巨大“蚓厄”，就象征著日本人民頭上對(duì)地震揮之不去的陰影和恐懼。而“往門”和“閉門師”的存在，就是在這種文化背景下產(chǎn)生的美好愿望：要是能提前預(yù)知并能把地震關(guān)在“門”里就好了。

男主為封印“蚓厄”關(guān)門

如果說《你的名字》是逃離災(zāi)難，《天氣之子》是與災(zāi)難共存，那么《鈴芽之旅》想表達(dá)的，就是災(zāi)難之后，幸存下來的人，該如何活著。

鈴芽地震后被姨媽收養(yǎng)，她擁有災(zāi)難后獲救的幸運(yùn)，也經(jīng)歷了失去致愛親人的痛苦。片中三條腿的椅子就象征著鈴芽的心理，雖然姨媽很愛她，但失去媽媽的痛苦還是給她留下沉重的影響，椅子的缺失，一定程度也代表了鈴芽精神世界的缺失。

而在“關(guān)門”的過程中，鈴芽接收到來自他人的善意，逐漸成長(zhǎng)，逐漸釋然。“往門”里面是逝者的世界，而門外，是現(xiàn)實(shí)世界的溫暖和愛。經(jīng)歷過災(zāi)難和痛苦，也要學(xué)會(huì)“關(guān)上門”，繼續(xù)前行。就像片中鈴芽對(duì)小時(shí)候的自己說：“鈴芽，你長(zhǎng)大以后，會(huì)有喜歡的人，和美好的生活。”

男主“隱身”下的女性成長(zhǎng)

除了劇情上對(duì)災(zāi)難的描寫外，《鈴芽之旅》另一個(gè)突破就是對(duì)女主成長(zhǎng)的重點(diǎn)展現(xiàn)以及片中女性角色的突出。

看完電影后，有觀眾表示這部電影的男主草太格外討喜，原因在于他在片中大部分的時(shí)間都是以一個(gè)三條腿小椅子的形象出現(xiàn)的。在觀眾審美疲勞以及對(duì)男主形象要求越來越高的現(xiàn)在，《鈴芽之旅》中的草太變身小椅子反而更能引起觀眾的喜愛。

在整個(gè)過程中，男主椅子的形象淡化了愛情關(guān)系，反而更像是與貓咪“大臣”相似的“伙伴”的存在。這種男主的隱身，也讓鈴芽的個(gè)人成長(zhǎng)線路更加清晰、突出。

貓咪“大臣”和三條腿椅子

同時(shí)，影片故事大致脈絡(luò)也從《你的名字》《天氣之子》中的“英雄救美”，變成了“美救英雄”。相比三葉和陽(yáng)菜，同樣是陽(yáng)光明媚的少女，鈴芽掌握了更多主動(dòng)權(quán)。

在拯救他人之外，鈴芽的個(gè)人成長(zhǎng)線路也隨著這場(chǎng)“公路旅行”越發(fā)清晰。丟掉了“英雄救美”的俗套劇情，鈴芽在尋找自我的路途中拯救自己。故事結(jié)尾揭示其幼時(shí)遇到的不是媽媽，而是自己，意料之外的發(fā)展經(jīng)過前面的鋪墊又變得合理，最后鈴芽和幼時(shí)的自己對(duì)話，“我就是明天的自己”，也給了小鈴芽鼓勵(lì)和自信。

另外，電影中的配角大多是女性這一點(diǎn)也獲得了不少好評(píng)。收養(yǎng)鈴芽的姨媽巖戶環(huán)、活潑大方的女高中生千果、獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子的酒吧老板娘瑠美……這些來自女性的善意溫暖了鈴芽，也在潛移默化間讓鈴芽看到了女性不同的精彩人生。

鈴芽與環(huán)阿姨

對(duì)這些女性的刻畫，不僅讓新海誠(chéng)的動(dòng)漫電影洗掉了“只有少女”的標(biāo)簽，不斷年齡段女性的加入也讓故事情節(jié)變得更加豐富多彩。

雖然還是有觀眾認(rèn)為該電影有女主過于“戀愛腦”、劇情突兀、邏輯不清等缺點(diǎn)，但其浪漫內(nèi)核讓觀眾感受到熟悉味道的同時(shí)，對(duì)災(zāi)難的描寫解讀以及對(duì)女主成長(zhǎng)的關(guān)注，也讓觀眾看到了新海誠(chéng)沉淀幾年后新的突破。

統(tǒng)籌：梁冰 編輯：張曉璐 版權(quán)聲明

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