接起我們的電話時，王計兵剛結束一場活動從外地趕回昆山。

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走紅之后，王計兵的行程連續幾個月都被填得滿滿當當：2月和4月先后出版了兩本詩集《趕時間的人》《我笨拙地愛著這個世界》，談生活與創作，受邀到蘇州某學校參與揭牌，參加外賣公司的宣傳活動，奔赴一千公里到詩人余秀華家中對談……以往從未設想過的情景，一股腦擠進了他的生活。讓他激動、興奮，也有些彷徨和不安。

王計兵在詩人余秀華家中對談

今年54歲的王計兵，臉上有著被歲月和生活搓磨出的深深皺紋。面對鏡頭，他一遍遍剖析著自己的前半生，徐州邳州人，出生在農村，幼年家貧，初中輟學，發表過一些短篇小說，因觸怒父親被一把火燒掉了20萬字的小說手稿，妻子曾不滿他癡迷于寫詩，為了生計他當過建筑工、撈過沙、擺過攤，最困難的時候拾過廢品……

過去的許多年，他對生活的感觸并不喜宣之于口，但胸腔中洶涌澎湃的情感卻似乎總是要噴薄而出。于是在為生活忙碌的間隙，在作為外賣員奔波了15萬公里的時間里，在趕時間的路上，他總在寫詩。在煙盒上寫，在廢報紙上記，在手機上敲，用語音錄制，他用詩記錄著對故土與親人的眷戀、養家糊口的疲于奔命、自己與他人的狼狽，以及作為勞動者的自尊。這些自忙碌歲月縫隙里生長出來的4000余首詩歌，言語粗糲卻生機勃勃，字里行間透著生活的溫度和苦樂。

正觀新聞記者希望可以通過對話王計兵，追尋一個具有浪漫主義色彩的民間詩人，在面對社會上突然降臨的聚光燈時，生活會發生怎樣微妙的化學反應。

談詩歌創作

正觀新聞記者：你接觸詩歌的啟蒙人是誰？現在還在寫小說嗎？

王計兵：我是在2009年左右開始接觸詩歌的。當時本來在論壇里寫了一篇文章，其中有一段文字被網友說，“你寫的這個應該是詩歌的風格”，他幫我斷了句，從那以后我對這種方式開始喜愛和著迷。這個網友其實算是我步入詩歌領域的啟蒙老師，我對他是很感激的，后來也努力的想找他，但是一直沒找到。

對于詩歌的學習，我一直形容自己是吃“百家飯”長大的，在不同的詩歌網站上進行學習提升，每個人的特點都會學一點。平時常看的有世界詩歌網、中國詩歌網，各種詩歌公眾號等，但其實我很少能系統化的讀書，都是見縫插針，碎片化閱讀。等外賣的功夫，打開手機就能看上幾首詩，這是最契合我狀態的方式。

我已經很久不寫小說了，因為時間不允許，小說的創作需要沉浸式，詩歌更適合我現在的生活節奏。但如果有足夠的時間，我肯定還要嘗試把小說再寫一寫。因為小說是我寫作的出發點，而且對于小說我還有很多的遺憾，當初寫的很多作品沒見光，也沒被保存下來，這也算是我一個未完成的夢想。

正觀新聞記者：多年來，自身的學歷和知識儲備對你的創作來講夠用嗎？

王計兵：永遠不夠，最近在接受采訪或者參加活動的時候，我經常需要和其他嘉賓連線，從知識儲備量來講確實沒有辦法跟人家比，他們都是真正有知識有學問的人。而我唯一比他們強出來的地方，可能就是對生活的體驗感悟要更深刻。因為作為外賣員和老百姓，我們24小時都扎在人群中，基層的生活經歷更豐富。當然專業作家作品的高度，我遠遠達不到，但是每個人的文字都有自己的特點，大家會因為你作品的一些優點而喜歡你，缺點有時候反而不那么重要了。

正觀新聞記者：你有時候一天能寫十幾首作品，能保證創作質量嗎？

王計兵：我一直保持著廣種薄收的態度。這些年我寫了4000多首詩歌，期間也有過十幾家出版社來找我，但我只簽了其中一家，第二家是中間隔了半年之后才又簽下的。如果說隨便簽的話，我估計已經出了四五本詩集了，但我對自己的認知還是很清醒的，有的作品可以拿出來，有些是拿不出來的，需要認真篩選才行。

真的

我活不成一棵樹

這一生，除了斧子

我再無枝杈，報答春天

我能為死去的樹做到的

就是不停地揮斧

把一堆無用的舊方木

劈成有用之柴

我沒有奢望

一把斧子就能拯救春天

只是不斷地把柴碼放整齊

等它說出火焰的秘密

——《劈柴》

談走紅之后

正觀新聞記者：你對自己因為詩歌走紅怎么看？詩歌對你來說意味著什么？

王計兵：我覺得我就像是沙灘上一粒普普通通的沙子，只因為被光照耀到而折射出了光芒。努力的人有很多，我只是最幸運的那個。

詩歌對我來說像是一個孤獨人的伙伴。我喜歡詩，也試圖貼近它。寫作能夠排解我心里的情感，也能讓自己開心。比如說有一件事情讓人悶悶不樂，能寫出來且寫得很好，就會讓我覺得很快樂，但寫詩也只是愛好。我以前在山東打工的時候，每天會寫點當天發生的事情，寫好了就給關系好的人看，或者念給他們聽聽，然后就把紙片扔到灶里燒火了。大部分人看過聽過也都一笑了之，因為我也不是專業作家，這愛好在大家心里跟有人喜歡抽煙喝酒、或者有個工友喜歡唱大鼓似的沒區別，沒什么值得大驚小怪的，老百姓過日子就是這樣。

愛好要永遠跟隨于生活而不能反過來，生活才是我生命中的主要部分。

正觀新聞記者：你對“外賣詩人”這個稱呼怎么看？

王計兵：我并不排斥，感覺也挺好的，就像是梁山好漢，每個人都得有一個綽號，但我其實更喜歡“騎行詩人”這個稱呼。送外賣之前，我寫作時候的關注點和出發點都只圍繞著自身的感受。成為外賣員后，經過和看過的很多，寫東西的視角轉變非常大，除了自我，我也可以用別人的遭遇和視角來更好的表達這個世界。

我自己的筆名叫作“拾荒”，有段歲月我曾經通過拾荒作為生活的主要經濟來源，那是我最艱苦的一段時間，所以我用這個名字紀念那段時間，同時也用以提醒自己。

從空氣里趕出風

從風里趕出刀子

從骨頭里趕出火

從火里趕出水

趕時間的人沒有四季

只有一站和下一站

世界是一個地名

王莊村也是

每天我都能遇到

一個個飛奔的外賣員

用雙腳錘擊大地

在這個人間不斷地淬火

——《趕時間的人》

正觀新聞記者：對網上關于你詩歌的好評和負面評價你關注過嗎？

王計兵：關注過。我詩歌被很多人喜歡，其實我覺得是一種機緣巧合，“送外賣的人去寫詩”這個事情，首先就形成了一種文化反差，無形之中博得了很多人的同情，一部分人可能也懷著一種獵奇心理來看我的詩，當然也有讀者因為我的詩歌引發了共鳴而喜愛它，這也占了一部分。

對于很多讀者給予的好評我當然很高興。有人喜歡文字，這對于同樣喜歡文字的我來說，是非常值得開心的一件事情。這也算是讀詩人和寫詩人雙方的相互肯定。

我在網上讀到的負面聲音也很多，當面爆粗口說我的詩“狗屁不是”的也遇到過。不過人本來就是情感復雜的生物，個人的愛好不同，你不可能要求所有人都喜歡你。所以我會以寬松的心態去看待網絡，干嘛要去和別人計較呢，不是讓自己更痛苦嗎？而且有些評論其實是有道理的，我可以從這些批評的聲音中去糾正自己。那句話怎么說來著，有則改之，無則加勉。

一只蒼蠅，在地圖上

肆無忌憚

一忽兒山東，一忽兒上海

一忽兒河南，一忽兒湖北

手持蠅拍的人，反而無所適從

拍死一只蒼蠅很容易

可它死在哪兒

都會留下，不易清理的污漬

——《蒼蠅和地圖》

談愛與生活

正觀新聞記者：妻子現在對于你寫作支持嗎？

王計兵：現在取得了成績和這么高的關注，她肯定是支持的，我忙不過來的時候，微信都是她在幫我回復。其實最初在新疆我又開始寫詩，我妻子就是第一讀者，后來她不怎么聽，我也就不給她念了。她開始反對我寫詩，也是覺得影響生活。當時還不流行微信的時候，我總是隨身帶著紙和筆，有靈感的時候立馬停下來記，她覺得這太影響干活了。

之后買了電腦，我就在QQ空間里偷偷的寫，她為了避免吵架，也就偷偷的看，我以為瞞著她，她以為瞞著我，我們倆玩了一出“碟中諜”。

正觀新聞記者：最近頻繁接受采訪回顧人生，對過去的一些行為和經歷會有新的感受嗎？

王計兵：到了我現在這個年紀，其實對很多事情都已經看得很淡然了。過去雖然苦日子很多，但當你一直處在這種苦難中的時候，會認為這是一種很平常的事情，當你走出來就會發現其實你是在一步一步變得更好，而且人的生命不過就是一個過程，只要做最努力的自己，一切都是最好的，結果順其自然就好，不為過去糾結，當然我對未來也沒有什么宏大的設想。

但是對于文學方面，我需要繼續努力走的路還很長，有人批評你你就要努力，至少要達到讓批評你的人少一點的程度。

正觀新聞記者：你對“紅了后身邊都是好人”這句話怎么看？

王計兵：我感覺我最艱難的時候遇到的好人更多。我們一家在昆山這20多年，一直被好人幫助著，因為我們在路邊生活了很久，周邊街坊鄰居看見我們家生活艱難，就會自發的幫忙。最困難的時候，甚至一家人的衣服都是靠著這附近的鄉親們接濟的。大約十幾年間，每年都有人送衣服給我們，甚至有的街坊都搬走了，還會騎著車子在有空的時候專門過來給我們送東西，我很感激他們。

包括現在，很多媒體關注到了我和我的詩歌，我對此非常感謝。

鄰居送來的舊沙發

讓妻子興高采烈

她一面手舞足蹈地計劃著

給沙發搭配一個恰當的茶幾

一面用一本一本的書墊住

一條斷掉的沙發腿

我在衛生間，用清水洗了臉

換成一張嶄新的笑容走出來

一直以來

我不停地流汗

不停地用體力榨出生命的水分

仍不能讓生活變得更純粹

我笨拙地愛著這個世界

愛著愛我的人

快三十年了，我還沒有做好準備

如何在愛人面前熱淚盈眶

只能像鐘擺一樣

讓愛在愛里就像時間在時間里

自然而然，嘀嘀嗒嗒

——《我笨拙地愛著這個世界》

在通話的間隙，王計兵的電話不時有新來電，身邊也還有媒體正在和他商量準備全程跟拍他送外賣的過程。“最近采訪太多了，每天只能抽空送幾單，有人跟拍的時候得顧忌著他們能不能跟得上，也不太敢跑。生活節奏全被打亂了”，王計兵感慨道。不過他對于自己得到的關注和熱度有著非常清醒的思考，“我并不打算放棄外賣員這個職業去全職寫作，這只是暫時的，而且現在的生活也不允許這么做。”

“被關注、被照耀的時光肯定是短暫的，不可能永遠在聚光燈下，都這么大年齡的人了，已經不再是發燒的時候了。我一會兒還要去送外賣呢”，他收拾東西準備出發了。

統籌：石闖 李記波 編輯：高暢韻 版權聲明

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