體驗(yàn)《霸王別姬》劇本娛樂(lè)的年輕人。橙愿文化供圖

“等我們下次再見(jiàn)面時(shí)，我會(huì)教你做一名真正的牛仔。”游戲結(jié)束時(shí)，高大帥氣的牛仔懷亞特（非玩家角色，也稱(chēng)NPC）向莫妮卡（玩家）深情告別，那一刻，莫妮卡的眼角泛起了淚花。游戲結(jié)束后，“莫妮卡”告訴中青報(bào)·中青網(wǎng)記者，這是她第二次玩《絕逗野馬鎮(zhèn)》，這次她如愿抽中了“莫妮卡”的角色。記者注意到，在某平臺(tái)《絕逗野馬鎮(zhèn)》的點(diǎn)評(píng)中，“莫妮卡”這個(gè)玩家角色被一再提及。這個(gè)角色支線任務(wù)不多，卻與外表高冷帥氣、內(nèi)心溫柔善良的牛仔懷亞特有著一段特殊的感情故事，從而讓很多自稱(chēng)“顏控”的玩家直呼“太甜了”“頂不住”。在“2023優(yōu)秀劇本娛樂(lè)作品征集活動(dòng)”評(píng)選結(jié)果中，入選“人氣作品”的《絕逗野馬鎮(zhèn)》深受年輕消費(fèi)者喜愛(ài)，由于選擇不同的角色，可以有完全不同的游戲體驗(yàn)，也可以改變情節(jié)的走向和故事的結(jié)局，因而很多玩家會(huì)二刷甚至三刷，一些老玩家甚至叫得出每個(gè)NPC演員的真實(shí)姓名。

(資料圖片僅供參考)

近年來(lái)，劇本娛樂(lè)憑借其交互式、沉浸式的體驗(yàn)，成為最受年輕人追捧的新興娛樂(lè)方式之一，也被認(rèn)為是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新風(fēng)向。

劇本娛樂(lè)行業(yè)有一個(gè)明顯的特征，就是從業(yè)者和消費(fèi)者大多是90后、00后的年輕人，他們以出色的想象力和創(chuàng)作力以及勇于探索和實(shí)踐的精神，推動(dòng)了劇本娛樂(lè)行業(yè)這一新業(yè)態(tài)的蓬勃發(fā)展，掀起了沉浸式游玩體驗(yàn)的新熱潮。劇本娛樂(lè)行業(yè)究竟有什么魅力能夠有如此之快的發(fā)展速度？劇本娛樂(lè)又何以成為年輕人的“新寵”？

交流的情感剛需

“現(xiàn)在的年輕人對(duì)于表達(dá)的需求越來(lái)越強(qiáng)烈，可以理解為情感剛需。他們需要表達(dá)和交流，需要認(rèn)識(shí)新的朋友，這就需要一個(gè)場(chǎng)景，劇本娛樂(lè)作為一種社交場(chǎng)域就應(yīng)運(yùn)而生了。”上海文木月子文化傳媒有限公司創(chuàng)始人楊文暉說(shuō)。他認(rèn)為，這也是劇本娛樂(lè)行業(yè)如火如荼發(fā)展的最主要的原因：“劇本是一個(gè)載體，它可以千變?nèi)f化，而不變的是，它給了一個(gè)人向別人表達(dá)自己的機(jī)會(huì)，這是劇本娛樂(lè)最美麗的地方。”

“‘Z世代’希望能夠做自己的主人，他們需要一個(gè)故事和場(chǎng)景，通過(guò)自己的演繹和表達(dá)，來(lái)打造自己想要的人設(shè)。劇本娛樂(lè)門(mén)店里的劇本房間、密室場(chǎng)景，以及文旅景區(qū)和商場(chǎng)里的沉浸式場(chǎng)景都滿足了他們這種需求。”北京驚魚(yú)文化傳媒有限公司創(chuàng)始人楊天意補(bǔ)充說(shuō)。

在首都師范大學(xué)戲劇影視文學(xué)院講師、編劇張晗看來(lái)，劇本娛樂(lè)還有著休閑娛樂(lè)之外的功能，“它營(yíng)造了一個(gè)特殊的虛擬空間，在這個(gè)空間里，玩家用三四個(gè)小時(shí)扮演另外一個(gè)人，體驗(yàn)另外一段人生，而無(wú)需承擔(dān)任何社會(huì)壓力。”張晗說(shuō)，“他們脫掉了社會(huì)面具，完全憑借自己的本能作出選擇。最關(guān)鍵的是，他們不需要為自己的選擇擔(dān)負(fù)任何社會(huì)責(zé)任。所以在整個(gè)過(guò)程中，玩家可以盡情地進(jìn)行情感宣泄。”

“Z世代”的社交新寵

在北京暴風(fēng)島文化發(fā)展有限公司創(chuàng)始人何函夏看來(lái)，“Z世代”更傾向于陌生人社交。她說(shuō)：“在2018年之前，還很少有人愿意同陌生人拼場(chǎng)玩劇本游戲，當(dāng)時(shí)年輕人更喜歡在熟人之間進(jìn)行社交。但是，現(xiàn)在這個(gè)現(xiàn)象已經(jīng)被打破了，目前所有主題都是拼場(chǎng)模式，甚至陌生人拼場(chǎng)會(huì)多于熟人拼場(chǎng)。”在《無(wú)人生還前傳：起源》游戲中，有一個(gè)環(huán)節(jié)需要玩家齊心協(xié)力找到丟失的礦山零件，組裝成礦車(chē)，然后一起駕駛礦車(chē)去往新的目的地，這個(gè)環(huán)節(jié)非常考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力。“很多復(fù)刷的玩家關(guān)注的已經(jīng)不再是游戲本身，而是一種線下娛樂(lè)的溝通方式。”何函夏說(shuō)，“這是一個(gè)以圈層興趣為導(dǎo)向的群體，劇本娛樂(lè)為他們提供了一種線下面對(duì)面的娛樂(lè)方式。”

何函夏觀察到，劇本娛樂(lè)不僅為“Z世代”提供陌生人社交的可能，還為他們“社交場(chǎng)景化”的需求開(kāi)辟了新的場(chǎng)域。“‘Z世代’習(xí)慣于社交和娛樂(lè)一體化的方式，比如他們喜歡在小紅書(shū)或者抖音平臺(tái)，通過(guò)拍攝、直播等方式進(jìn)行社交。”

此外，劇本娛樂(lè)還滿足了“Z世代”線上分享的需求。“Z世代”生活在數(shù)字空間，有著強(qiáng)烈的線上分享的欲望，可以說(shuō)，線上分享是他們社交的重要部分。他們需要把線下的生活和感受通過(guò)線上的方式傳遞給同圈層的朋友，從而產(chǎn)生一種新的社交模式。“沉浸式娛樂(lè)可以使玩家產(chǎn)生成就感，為他們帶來(lái)分享的素材，這是非常重要的。”何函夏說(shuō)。

“娛樂(lè)體驗(yàn)實(shí)際上是人的一種本質(zhì)需求，聽(tīng)故事和娛樂(lè)是貫穿我們一生的話題。”何函夏說(shuō)，“小時(shí)候，父母會(huì)給我們講故事，長(zhǎng)大一點(diǎn)后，我們會(huì)去看漫畫(huà)書(shū)，再長(zhǎng)大后，我們會(huì)看電影、小說(shuō)……我們都是需要故事和娛樂(lè)的，只不過(guò)‘Z世代’對(duì)故事的需求更需要沉浸感和快節(jié)奏的代入感。劇本娛樂(lè)提供了一種可能，讓玩家可以主動(dòng)選擇角色，換上服裝，完成角色所肩負(fù)的主線和支線任務(wù)，他們的行為也會(huì)改變故事情節(jié)的走向……這些沉浸式的環(huán)節(jié)不僅能夠讓‘Z世代’更好地感受故事，而且會(huì)讓他們覺(jué)得自己就是故事的主角。”

具有實(shí)際意義的線下交流

在張晗看來(lái)，劇本娛樂(lè)還具備重要的教育功能，承擔(dān)了重構(gòu)現(xiàn)代人邏輯思維的責(zé)任。“我們生活在一個(gè)碎片化的時(shí)代，我們的眼睛習(xí)慣了閃屏，我們看劇都使用倍速，我們對(duì)一個(gè)事物的關(guān)注可能維持不過(guò)30秒。我們被碎片化的生活支配著，思維也呈現(xiàn)出碎片化的模式。”張晗說(shuō)，“而劇本娛樂(lè)可以治愈碎片化思維，讓人在非常短的時(shí)間內(nèi)進(jìn)入‘心流’的狀態(tài)——一種全神貫注的、忘記了時(shí)間的、并且從連貫的行為過(guò)程中體味到滿足感的狀態(tài)。”

張晗解釋說(shuō)，在體驗(yàn)劇本娛樂(lè)的過(guò)程中，每一位玩家都需要去反復(fù)閱讀文字，獲取信息，和其他角色進(jìn)行交流，獲得別人視角的信息，最后通過(guò)自己的邏輯能力補(bǔ)全整個(gè)故事。在這個(gè)過(guò)程中，人需要不斷地思考和交流——這是一種具有實(shí)際意義的線下交流，而不是在網(wǎng)上發(fā)一行“哈哈哈哈”。這個(gè)過(guò)程會(huì)讓人的綜合素質(zhì)全面發(fā)展。“所以從業(yè)者不要妄自菲薄，認(rèn)為做劇本娛樂(lè)只是為了給年輕人提供短暫的娛樂(lè)，其實(shí)我們的責(zé)任比想象中更重。”張晗說(shuō)。

（來(lái)源：中國(guó)青年報(bào) 作者：夏瑾）

統(tǒng)籌：梁冰 編輯：張曉璐