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靜安現(xiàn)代戲劇谷開(kāi)幕大戲《活動(dòng)變?nèi)诵巍?/strong>

王蒙聲音參演 哼唱遠(yuǎn)方民謠

本報(bào)訊 （記者 諸葛漪）4月20日，2023上海·靜安現(xiàn)代戲劇谷開(kāi)幕大戲、王蒙同名小說(shuō)改編舞臺(tái)劇《活動(dòng)變?nèi)诵巍穼⒂诖髮巹≡洪_(kāi)演，由此拉開(kāi)2023戲劇谷序幕。王蒙本人聲音參演，在劇中哼唱一段遠(yuǎn)方民謠。

小說(shuō)《活動(dòng)變?nèi)诵巍繁蛔u(yù)為改革開(kāi)放40周年最具影響力的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，展現(xiàn)20世紀(jì)中國(guó)知識(shí)分子心靈歷程的縮影，更是作家對(duì)于現(xiàn)代之路與人文精神的回應(yīng)。王蒙曾說(shuō)：“《活動(dòng)變?nèi)诵巍肥俏伊髦⑺毫阎`魂寫(xiě)的，這輩子我從未這樣苦地寫(xiě)作一本書(shū)。”舞臺(tái)劇《活動(dòng)變?nèi)诵巍酚衫畈袑?dǎo)演、溫方伊編劇，主演張露曾獲選壹戲劇大賞“年度最佳女演員”。劇目自首演以來(lái)收獲了專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域眾多重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

故事以?xún)鹤幽咴宓囊暯钦归_(kāi)敘述，其父倪吾誠(chéng)高昂著理想?yún)s又行動(dòng)力孱弱。“活動(dòng)變?nèi)诵巍笔菚?shū)中倪吾誠(chéng)送給兒子倪藻的一個(gè)日本玩具，它的外觀像一本書(shū)，但每張內(nèi)頁(yè)都被分割為三部分，每部分分別繪制了頭、身、腿。翻動(dòng)其中一部分，可以為人物變換形象。王蒙借這一玩具，隱喻書(shū)中人的精神困境：“每個(gè)人都可以說(shuō)是由三部分組成的：欲望、希望、理想，是他的頭；本領(lǐng)、行為、成就，是他的身；環(huán)境、地位，是他的腿。這三者能和諧，哪怕只是彼此相容，他就能活，也許還活得不錯(cuò)。不然，只有煩惱、痛苦。”

劇中主人公倪吾誠(chéng)與姜靜宜的新舊觀念對(duì)抗，落實(shí)在生活中，便是家庭權(quán)力的爭(zhēng)奪。溫方伊說(shuō)，《活動(dòng)變?nèi)诵巍凡](méi)有將悲劇歸咎于某一個(gè)人或某一類(lèi)人，而是詳細(xì)描寫(xiě)了社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期個(gè)人與家庭的“變形”，以及“變形”過(guò)程中的悲劇。

在舞臺(tái)化處理過(guò)程中，李伯男延續(xù)了原作中子審父這一視角，完成了對(duì)倪吾誠(chéng)一生的評(píng)價(jià)。舞美冷峻簡(jiǎn)潔，在黑白色調(diào)籠罩的環(huán)境之中，看不到多少真正的溫暖光亮，本應(yīng)是同盟的男女兩性，卻變成敵人；本應(yīng)是棲息港灣的家庭，卻變成硝煙戰(zhàn)場(chǎng)。故事里有遙遠(yuǎn)的過(guò)往、痛苦的隱藏，李伯男正是被這種獨(dú)特的魅力和價(jià)值打動(dòng)，他說(shuō)，“透過(guò)本劇的創(chuàng)排和上演，引導(dǎo)觀眾對(duì)自己所處的人生境遇進(jìn)行理性審視，以求達(dá)到讓觀眾在同故事主人公命運(yùn)的共鳴與共情中實(shí)現(xiàn)反思。”

舞臺(tái)劇《活動(dòng)變?nèi)诵巍酚芍袊?guó)對(duì)外文化集團(tuán)有限公司出品，由中演演出院線發(fā)展有限責(zé)任公司總制作，由廣州大劇院、北京中演四海文化傳播有限責(zé)任公司執(zhí)行制作。此輪演出也是《活動(dòng)變?nèi)诵巍飞虾Ｊ籽荨?/p>

同樣作為首演亮相上海，2023戲劇谷“原創(chuàng)人氣”單元在大寧劇院的兩部展演劇目《威廉與我》和《天山雪》則呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。原創(chuàng)戲劇《威廉與我》取材于莎士比亞生平故事。30多個(gè)角色，由4名演員分別飾演，全劇靈活地運(yùn)用時(shí)空、隨時(shí)切換敘述與具體角色間的身份，完成整體敘事和呈現(xiàn)，靈活、精巧、縝密地講述一段貼近我們每個(gè)人的質(zhì)樸傳奇。上海雜技團(tuán)最新力作雜技劇《天山雪》則充分結(jié)合雜技、歌舞、肢體藝術(shù)等多種表現(xiàn)形式，力爭(zhēng)為觀眾呈現(xiàn)一部充滿青春、熱血與夢(mèng)想的雜技劇力作。

（來(lái)源：解放日?qǐng)?bào)）