近期韓劇《黑暗榮耀2》登頂全球多地電視節目榜單。劇中宋慧喬一改熟悉的溫柔面貌，飾演因遭校園霸凌，一生只為復仇的暗黑女王。2022年被稱為韓劇“復仇年”，《黑暗榮耀》和《財閥家的小兒子》，兩部“復仇爽劇”從人性幽微處，拿捏住了流量密碼。

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瑪麗蘇橫行的韓劇，為何也開始熱衷于復仇戲碼？東亞觀眾為何愛看“惡女”？為什么韓國影視劇能風靡世界？

東亞人愛看復仇？

@zzZ多喝白開水：黑暗榮耀在海外口碑如何，只在東亞有熱度嗎？復仇情結是東亞文化的一部分？

倪駿：《黑暗榮耀2》上線僅一天即登頂全球多地收視榜，在北美地區躋身前三，并在南美、中東、東歐等地區走紅，口碑與收視雙贏。在該劇爆火的背后，是網飛（Netflix）成功的亞太戰略。“復仇情節”是戲劇中很重要的一種情節模式，東西方通用，所以類似故事可以在全球風靡。

東亞尤其是韓國本身有傳統的“恨文化”，韓國學者金烈圭在其《恨脈怨流》中寫道：“恨是遠東三國即韓國、中國和日本通用的漢字，但就其使用的多樣性、語義的涵蓋面以及它與各自的生活、文化的關系而言，中國與日本都無法與韓國相比……韓國人是真正的‘怨恨人’。他們比任何人都更容易感受悲傷，更容易懷恨在心。”

可以說，“恨”是韓國文化的根基，甚至在如今的韓流文化中，也擔當著核心角色。

@LINDAAA：暗黑風真的好帶感啊！日韓兩國的暗黑影視劇很多，哪國的黑化美學風格更強？

倪駿：都很強，全員惡人的設定在很多日韓劇里都很出圈，早前日劇《危險的妻子》，日本電影《惡人》都是很經典的暗黑風。這兩年“惡女”“惡人”形象的韓劇成為后起之秀，《安娜》《惡之花》《黑暗榮耀》等，讓觀眾在“惡人們”的進階和復仇的爽感中得到滿足！

塑造一個戲劇性的“反派”，看一個生活中不常見的類型故事，讓觀眾在跌宕起伏的情節中欲罷不能，是這類影視劇的制勝法寶！

@烏龍：韓國為什么沒有國產電視劇中很火的仙俠劇？中韓影視業有什么交流？

倪駿：其實韓國也有所謂“仙俠劇”，他們也翻拍類似《將夜》這樣的中國網文，但這個不是他們最擅長的類型。韓國影視業很發達，值得國內同行學習的地方很多，之前我們的交流也很頻繁，互相購買版權翻拍經典，幕后主創也常常互通有無。

為何反派都是“瘋批”

@橙子靚靚：我覺得《黑暗榮耀》里的反派都有些臉譜化，這是否是復仇題材的共同特點，您如何評價這一點？

倪駿：確實有點臉譜化，用網友的話說就是都很“瘋批”。我覺得跟觀眾的喜好也有關系，之前《頂樓》里的反派也大多如此。

反派越“瘋”越“變態”，被復仇后跌落谷底才越讓觀眾解氣。而且“臉譜化”的反派之前做惡的手段也很極端很抓馬，增加了劇集的戲劇張力。

@Monicaaa：《黑暗榮耀》中像妍珍這樣的“惡女”角色為何讓觀眾又恨又愛看？一方面她的惡言惡行讓人恨得咬牙切齒，另一方面又覺得她“與其反思自己，不如指責他人”的腦回路很牛。

倪駿：你愛看的仍然是“恨她”的部分，這個角色真的太瘋了！

韓國影視劇發展

@伊麗莎白的鴨：韓劇在劇作類型上經歷了怎樣的變遷？為何會從充斥這各種癌癥絕戀的言情偶像劇鼻祖，轉型到現在流行的暗黑復仇爽劇？

倪駿：其實這些類型的發展一直是并行的，言情劇和復仇劇都一直存在并發展著，只是最近可能復仇類型的劇集比較火。

@niu?yuan?yuan?：復仇題材影視劇的爆火和韓國社會結構有關嗎？

倪駿：確實如此。韓國當前社會階層固化，向上晉升的通道基本沒有，類似《燃燒》《寄生蟲》這樣的電影也在討論類似的主題。《黑暗榮耀》則把故事的起始延伸到學校里富家小姐對窮人家孩子的霸凌，而最終宋慧喬需要漫長的努力和等待，才能成為小學教師去接近富有階層完成復仇，可見階層固化的程度之深。

@三五一十五：感覺這幾年韓國的劇情片、懸疑片都很火，有什么社會因素在背后推動嗎？

倪駿：韓國影視業的發展一直都很好，這幾年奈飛在韓國增加了投資，也是韓國影視業這幾年突飛猛進的一個原因吧。劇情片和懸疑片類型的進階應該是影視工作者對當下韓國社會問題，諸如校園霸凌、階級固化、犯罪增加等關注和思考后的結果，他們非常敢于反思和表達，值得學習。

（來源 澎湃新聞）

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