這個四月，電視劇《塵封十三載》讓懸疑劇愛好者過了一把癮。

劇剛一播，就有細心的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，雖然劇中地點名叫南都市，卻切切實實是在重慶取的景。

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這已經(jīng)不是懸疑片第一次在重慶取景。此前，還有《致命愿望》《非常目擊》《沉默的真相》《在劫難逃》等都在渝拍攝。

迷霧劇場，名副其實地駐扎在了“霧都”，長江索道和朝天咀碼頭幾乎成了取景標配。

那問題來了，為什么呢？

《少年的你》，不是開始的開始

從前，賈樟柯和他的《三峽好人》以“三峽敘事”帶著重慶和奉節(jié)走向世界，那時的影迷說起重慶便離不開三峽。而在《少年的你》之后，重慶的影視形象在大眾視野里發(fā)生了巨變，打卡《少年的你》取景地成為外地人在渝旅行的必選項目。

男女主第一次相識時的玩具童車城、猶如老式迷宮的海棠溪筒子樓、獨特的魁星樓和蘇家壩立交橋、看金魚的楊家坪花鳥市場、兩個人上下學(xué)走過的中山四路、銅元局地鐵站、皇冠大扶梯……很多沒有去過重慶的外地人因為電影對這些地名如數(shù)家珍。

《少年的你》對重慶的意義在于，它系統(tǒng)呈現(xiàn)了主城區(qū)的影像魅力，一種類似香港但又不同于香港的氣質(zhì)。在一次公開聊天中，導(dǎo)演曾國祥曾說，重慶讓他想到香港。

通過重慶想起香港可不止他一個。出生在大竹縣的《火鍋英雄》導(dǎo)演楊慶是另一個，在這個銀河映像的影迷眼里，重慶就是九龍城里那個魚龍混雜、潮濕悶熱的“老香港”。

人們常說，講義氣、膽子大、剛烈、耿直、能吃苦、脾氣辣是重慶人的性格。楊慶覺得，重慶人的這些特點就藏在油膩膩的洞子火鍋里。可以說，懸疑片《火鍋英雄》不僅呈現(xiàn)了重慶的外表，也呈現(xiàn)了重慶人的里子。

關(guān)于重慶和懸疑影視劇的淵源，再往前回溯的話，《瘋狂的石頭》是繞不開的經(jīng)典。即使到了今天，哪個重慶人不會說上一句，這部中國“最牛”的懸疑喜劇片，才是他們心里最地道的重慶電影。

霧都怎么成為了“懸疑之都”？

重慶能夠成為“懸疑之都”并非偶然。懸疑故事若要引人入勝，必要有與之匹配的空間造型。

“有山有水，新舊層雜。”河流和山川帶給重慶獨一無二的空間景觀。既有頗具田園風(fēng)格的山林，也有橫著鋼鐵大橋的江面；既有低矮雜亂的平房小巷，也有頗具現(xiàn)代氣質(zhì)的高樓。

在導(dǎo)演張一白眼里，重慶“是一座現(xiàn)代感與市井氣息互相融合、互相承認的城市”。

這跟需要大量外景的犯罪片簡直是絕配。用一位網(wǎng)友的話說，平時你要跑幾個城市才能取到的景，來重慶一次就都搞定了。

“8D立體”的魔幻地形和“超現(xiàn)實”城市風(fēng)貌更是讓重慶在國產(chǎn)犯罪片領(lǐng)域里發(fā)光發(fā)熱。

巴南區(qū)的“波浪路”、輕軌2號線上著名的“穿樓而過”的李子壩站、某小區(qū)五層的螺旋停車場……

重慶堪比一個巨大的素材樂園，讓“追逐”“飆車”“拋尸”等犯罪片必備元素都能“輕松”實現(xiàn)，極大程度地拓寬了影視劇敘事的物理空間。

《少年的你》導(dǎo)演曾國祥就曾評價：“重慶起起伏伏的地形非常有助于電影氛圍營造，這里有很多大型立交橋、高樓，也有小巷子，就像個迷宮，把人物放在這里，就有一種逃不出這個地方的感覺。”

此外，取景地的氣質(zhì)也會決定影視劇本身的氛圍，而重慶就是一座“自帶情緒感”的城市。

重慶的天氣悶熱、潮濕又多霧，和懸疑片需要的壓抑、迷離氛圍不謀而合。似乎在這些奇異的空間里，正有神秘的人物和事件彼此交纏。

對角色而言，潮濕、多樣的天氣變化，還能為演員表演提供更豐富的層次，霧和雨一向是演員表達的幫手。

比如懸疑劇《重生》的立點在于男主角秦馳如何呈現(xiàn)失憶后的迷茫、困惑，“重慶時常出現(xiàn)的云山霧罩，剛好和懸疑的氣質(zhì)相契合，跟劇中主角迷茫困惑的內(nèi)心很貼合，對人物的塑造有幫助。”

同時，重慶人身上獨有的人情世故，和懸疑之間有一種奇妙的適配感。特殊的地貌和便利的水運，涵養(yǎng)了重慶包容、開放的碼頭文化。

如果讓一位重慶影迷描述重慶人，耿直、閑散兩個詞被提及最多，耿直是江湖式的浪漫主義，閑散是市井式的現(xiàn)實主義，這一對看起來互相矛盾的詞語，在重慶人身上融匯出別具一格的自治、自洽、自在的狀態(tài)。

這里有山、有水，重慶人是真正的江湖兒女，只要站在鏡頭面前，戲劇張力的“buff”就拉滿了。

總之，對懸疑類的創(chuàng)作者來說，重慶像一個功能極佳的調(diào)色盤，激勵他們可以肆意創(chuàng)作或靈機一動出某種視覺和想像不到的畫風(fēng)，這才是他們?nèi)【爸貞c的最重要原因。

只有你不敢想的，沒有重慶不能實現(xiàn)的。

城市和影視的“互文”

細翻影視史，我們能輕易說出很多城市和影視劇的故事。城市和影視作品之間的羈絆，遠遠超出拍攝和被拍攝、取景和被取景的簡單關(guān)系。

導(dǎo)演婁燁說過，“城市是電影的皮膚，最好是和故事合在一起的，有唯一性。”

影視劇可以讓全世界迅速了解一座城，就像《羅馬假日》之于羅馬，“愛在”三部曲之于維也納、巴黎和希臘；影視劇還可以重塑一座城市的美學(xué)空間，比如侯麥、戈達爾作品為代表的眾多法國電影之于巴黎。

重慶也一樣，不僅僅為影視劇提供了獨一無二的背景空間；影視劇也記錄下了重慶的時代變遷。

80多年前，學(xué)者費正清第一次飛臨重慶，重慶給他的印象是“這是一個極為不幸的人類居住地。這里連一塊平地都沒有,一切東西都似乎蒙上了四分之一英寸厚的灰塵”。

但在2006年上映的電影《瘋狂的石頭》里，重慶已經(jīng)變了，它的主題曲唱道：“船沒有橋多，霧也沒有雨多，看著汽車從那屋頂上的公路經(jīng)過”。

除了懸疑影視，在重慶取景的影視劇還有很多。

1933年，一部名叫《歧途》的電影可能是重慶和大銀幕的首次結(jié)緣。進入21世紀，在重慶取景的劇情片《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》見證中國電影產(chǎn)業(yè)步入大片時代；而藝術(shù)片《日照重慶》《周漁的火車》《三峽好人》又將重慶敘事帶給了全世界。

毫不夸張地說，重慶本身就是半部中國影視史。如今，國產(chǎn)懸疑類型影視劇的發(fā)展與這座城市的命運交融在一起，懸疑成為重慶影視編年史里濃墨重彩的一章。

這幾年，重慶本地對影視產(chǎn)業(yè)的扶持力度越來越大，建了不少影視產(chǎn)業(yè)園區(qū)，比如《塵封十三載》的巴南影視基地。據(jù)不完全統(tǒng)計，每年在重慶開機的影視劇多達一百多部。

這恰恰也說明，在眾多城市越來越趨同化、失去個性的當(dāng)下，重慶的美學(xué)價值正在被重新發(fā)掘和定義。

導(dǎo)演寧浩說，“重慶人本身的性格，會讓重慶的文化生生不息，重慶是很難被‘格式化’的。”未來的重慶，還會有無限可能。

（來源：央視網(wǎng)）

統(tǒng)籌：王長善 編輯：程綺航